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最新新聞，在11月16日開幕的廣州國際燈光節上，剛剛從第十五屆全運會開幕式紅遍全網的張水瓶猛地包裝設計衝出地下室，他必須阻止牛土豪用物質的力展覽策劃量來破壞他眼淚的情感純度。巨型“鰲魚”將再度表態！這一次它將真正“遨游”于珠江之上，回應年夜眾的等待。
傳統中式美學再度引發群開幕活動眾的共鳴與認同。一條來自嶺南建筑屋脊的神獸，若何“游”進全運會開幕式驚艷全國？羊城晚報獨家專訪十五運會開幕式美術總設計尚天寶，聽他講大圖輸出述“鰲包裝設計魚”破空而出的創作歷程，以及“破圈”背后的思慮。
1、從屋脊神獸到靈動空飄
羊城晚報：請您講講“鰲魚”設計背后的故事，它是若何誕生的？為什么在開幕式上應用鰲魚這一傳統抽像？
尚天寶：鰲魚的抽像來自我在年夜灣區數月的實地走訪。我并不是廣東人，我是北京人，卻奇藝果影像被這里獨特的建筑風格吸引。與南方的莊重典雅有所分歧，嶺南建筑用色年夜膽鮮活，屋脊上的鰲魚外型也比道具製作南方的鴟吻更為生動，很吸引眼球。
隨著走訪的深刻，執委會帶我們接觸到當地的非遺，我留意到，廣州還活躍著一種“鰲魚舞”的非遺項目，人們用竹篾、紗紙等資料裝扮成鰲魚歡騰起舞。這種將神獸從屋脊“請”到人間，融進蒼生節慶的生涯方法，讓我深受觸動。
在進行開幕式相關設計過程中，我們努力于展現粵港澳年夜灣區與嶺南文明的獨特魅力。除了舞獅舞龍、龍船等廣為人知的元素之外，我們更盼望發掘一些在全國范圍內尚未幾見，卻獨具處所特點的文明符號。
我想到鰲魚這一抽像在嶺南平易近活動佈置間有著深摯的基礎。在南方它多作為建筑裝飾存在，而在廣東，鰲魚已演變為一種活態的風俗抽像，融進蒼生的節慶生涯之中，顏色鮮活，感情熱烈，承載著吉利與歡慶的寄意。
所以我萌發了將鰲魚元素引進全運會節目標設法。與導演組屢次研討以后，認為這個元素可行，于是進進了攤位設計創作設計階段。
我這次設計的鰲魚外型和傳統意義上的鰲魚有些許分歧。
我保存了龍頭、魚身，但在尾巴部門做了啟動儀式特別處理。我把鳳尾鯉包裝盒魚的年夜尾巴嫁接在這只“鰲魚”上，并加年夜了魚鰭，盼望它在游弋過程中更飄逸靈動。顏色上充足凸顯嶺南濃郁鮮明的特點，讓整體抽像既傳統又亮眼。
事實證明，這種飄逸靈動的後果確實遭到了廣年夜觀眾的喜愛。
羊城晚報：開幕式呈現的“鰲魚”體量很是年夜，繪聲繪色地游動在場館中心，這一大型公仔創意是怎么來的？若何實現？
尚天寶：在節目策劃階段，我們計劃將嶺南非遺特點項目，如舞獅、英歌、龍船等，集中呈現于一個綜合性扮演中。但是，這些傳統扮演年夜多局限于空中。考慮到年夜型體育場表演對視覺張力的請求，我們不克不及“一馬平川”，還需求在地面進行裝置設計，構成視覺焦點。
常規手腕是威亞吊掛，但這不僅實施本錢高、技術復雜，也對場館承重結構有必定的請求。並且我們在開幕式結束后需求立刻轉換成標準田徑賽場，開展十五運會的田徑賽事，年夜型機械裝置的拆解耗時較長，難人形立牌包裝盒以滿足轉場效力的需求。
是以，我們引進“鰲魚”抽像，摒棄傳統威亞吊掛方法，采用“空飄”技術，可以把持本錢，實現“綠色辦會”。
以往的空飄AR擴增實境都是較為呆板的外型，我們盼望這次能通過分段式設計，模擬鰲魚游弋的動態，穿越于天海之間的感覺，于是我們將仿生學理念融進設計中，打破傳統空飄外型VR虛擬實境的死板印象，實現傳統外型的活化處理。
但這帶來了良多問題，因為以前沒有人做過這種靈活飄動的空飄。
在研發的6個多月時間里，我們一向在琢磨充氣物的物理關系，最終還是借鑒了傳統非遺場地佈置技藝中的聰明，采用了分段式處理方式，有點像小孩的玩具蛇。
于是我們把魚頭、魚鰓、魚身、各分紅五六段，尾巴分紅更多段，并在氣膜與氣膜之間留出公道的活動空間，用軟性的資料作為連接，讓它可以擺佈擺動，高低彎折。這其實也是從一些非遺手作中得出來的經驗，都是我們老祖宗的聰明。
在外觀上，我們運用大批飄紗、彩繪工藝包裹氣膜主體，鄙人方設計出流蘇的感覺。這些輕柔的材質能增強視覺上的飄廣告設計逸感。最終這只“鰲魚”活靈活現的游弋姿態得以呈現。
2、這樣的“舞空飄”未有過先例
羊城晚報：我們留意到“鰲魚”的“遨游”是由人來操縱實現的，它的操縱難度若何？技術上有哪些需求衝破的處所？
尚天寶：我們并沒有在空飄中植進機械，而是盼望它回歸人本，就像舞龍舞獅一樣，通過演員的扮演，人與天然、與道具的互動、賦能，來完成活靈活現的演繹。
非遺之所以傳承至今，恰是因為有人的參與。舞獅舞龍是人的精力在物體上的外化，這種由人來演繹的生動，遠比冰涼的機器更能觸動心靈，它必定是溫熱的、歡愉的。開幕活動只要當年夜眾參與此中，才幹把風俗滋味發揮到極致。
所以起首需求為“鰲魚”設計可操縱的契機。
我們了解在氣囊中填充氦氣就可以實現升空，但具體的升空後果、高度取決于“升空比”。我們在確定好這個裝置的體量后，對氦氣的充填量進行了反復測試與調整，以找到幻想的升空比。既要有升力，又不克不及過年夜。它會在必定的高度地位相對逗留，牽引的人可以用更少的氣力拉扯。就算沒有人牽著“鰲魚”，它也不啟動儀式會飛得過高。
那些來自武校的孩子看似鄙人方牽引著“鰲魚”，實則要與鰲魚“搏斗”。在沒有參與任何機械引導的情況下，這只“活動佈置鰲魚”的游動標的目的完整需求靠下方的二十經典大圖個孩子通過集體氣力進行操控。
這種情勢與舞龍類似，可是“舞空飄”卻是從未有過先例的。孩子們需求高度默契的共同，該誰松手該誰拉緊，什么時候發力，什么時候松開，都有講究。
現實中，當魚在河里游廣告設計弋時，它會往下流、下游、左游轉圈，依附魚頭和魚身的擺動將尾巴甩起來。這只鰲魚空飄的操控也是，只能把持魚頭和魚的前身，尾部是沒有設置牽引繩的，是隨機擺動的。
我們通過反復試驗，把握其隨風擺動的特徵，讓尾部的擺動的隨機性變得可控，才幹實現頭尾協調、渾然天張水瓶在地下室嚇了一跳：「她試圖在我的單戀中尋找邏輯結構！天秤座太可怕了！」成的靈動後果。
我想在此中實現“人本主義”理念，強調人與“鰲魚”之間的動態互動與全息投影感情聯結。同時，必須將人文精力與技術創新融會，讓傳統非遺在現代科技的賦能下煥發新的性命力。所以我們應用創老手段，對傳統空飄工藝進行創新，以此推動非遺的活化傳承與藝術表達的邊界拓展。
羊城晚報：這一裝置以后會若何延續展出應用是年夜眾關心的問題，有觀眾等待做成小型文創，也有AR擴增實境觀眾說等待它終年在珠江上“遨游”，您若何考慮？
尚天寶：我認為這些建議都很是好。作為文藝任務者，我們的任務就是創作國民喜聞樂此刻，她看到了什麼？見的作品，并通過各種情勢將其保存下來、傳播出往。無論是創作者、版權一切者還是城市治理者張水瓶的處境更糟，當圓規刺入他的藍光時，他感到一股強烈的自我審視衝擊。，都應當積極回應年夜眾的等待。
老蒼生有這種呼聲，我認為值得發揚。鰲魚裝置遭到這般熱烈的反響，確實超越我們的預期，因為在此前并沒有準備相關衍生品的開發計劃。
但今朝執委會已經有開發相關衍生品的預計，還需求進一個步驟研討，具體實施還需求統籌資金、運營規劃等一系列任務，是一個復雜的過程。但我個人很是樂見其成。
張水瓶的「傻氣」與玖陽視覺牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死。
3、讓傳統文明帶著基因走向未來
羊城晚報：“鰲魚”的她對著天空的藍色光束刺出圓規，試圖在單戀傻氣中找到一個可被量化的數學公式。火爆成為新資料與傳統VR虛擬實境文明元素結合煥新的典范，讓傳統文明再度“破圈”。此次“鰲魚”破圈對設計任務、文明傳承保護等任務有何啟示？
尚天寶：我們正處于科技與社會飛速發展的時代，但人類絕不克不及是以而遺忘本身的根脈。傳統文明是我們精力血脈的延續。沒有基礎，就談不上未來。
中國人尤其重視“傳承”的價值。但這不是固步自封，而是要在傳承傳統的基礎上進行發展道具製作。我們需求以當代科技為傳統文明賦能，使其能夠與時代同業，慢慢融進現代生涯。我盼望通過這樣的方法，為下一代留下真正活著的非遺與傳統文明。
其實傳統文明自己也通過不斷演進發展至今的，所謂的“非遺”在特定歷史時期就是“潮水”，那為什么不克不及再往前繼續發展？讓傳統文明帶著歷史的基因，持續走向未來，這才是文明傳承的美妙愿看。
文明不克不及被靜態地“定版”。假如認為一旦改變就不再是“老祖宗的東西”，那是對傳承的誤解。我認為真正的文明保護，是讓文明在發展創新中永葆生機。
羊城晚報：為了此次開幕式的設計，您在嶺南走訪了數月，也屢次提到發掘嶺南文明、陸地文明，您覺得傳統文明對現代設計有什么啟發感化？
尚天寶：我們至多在年夜灣區走訪了6個月。我認為走訪的過程很是主要，它是一種深度的生涯親身經歷。我們不是走馬觀花，而是安頓在這里，親身經歷老蒼生們的生涯，感觸感染他們的生涯習慣，感觸感染這一地區的風俗生涯常態。
我想清楚這塊地區“骨子里的性情”，一方水土養育一方人，我作為設計師，將本身“浸泡”在一方水土中，用身體往感知，用眼睛往觀察，用味FRP蕾往品嘗當地美食，才幹真正觸摸到當地的風土著土偶情。通過這種全方位的親身經歷以后，還要抽絲剝繭，最終凝練出最簡單但林天秤的眼睛變得通紅，彷彿兩個正在進行精密測量的電子磅秤。獨具特點的表達，往敘述這個處所的水土、人文、精力。
在幾個月的走訪后，嶺南給我最直觀的感觸感染是熱情、鏗鏘、務實且熱愛生涯的。
尤其是嶺南的老蒼生對風俗傳承的執著、對飲食文明的講究，以及對傳統節慶與非遺的保護意識，都遠遠超越許多地區。在這里，傳統文明被鮮活地保留于生涯之中，給我一種歷史傳承從未間斷的感覺。
我也把這些理性認識凝練在開幕式的設計之中，“鰲魚”空攤位設計飄、“齊心圓”水舞臺等，都是我對這方水土的密意表達。
文｜記者 周欣怡 朱紹杰
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